摘要：
有些石头倒了很多手，最后还是收入你囊中，这就是石缘。你有过这样的经历吗？你知道旧时秦腔班社是如何管理的？有什么禁忌吗？有些石头倒了很多手，最后还是收入你囊中，这就是石缘。你有过这样... 有些石头倒了很多手，最后还是收入你囊中，这就是石缘。你有过这样的经历吗？
最低我迷上网拍了，我自己捡的石头很少，因为没有捡石头的机会，老是出外打工，所以只有在网上拍些奇石，我也不知道上家转了多少圈，我认为是这样的，只要价格是你心里能承受的价位，你买了就值，也有玩的乐趣！超出你的预算，与好的奇石失之交臂，也不可惜，现在的奇石市场鱼目混杂，随着国外石头品种的加入，奇石的种类也丰富了不少，特别是图案石和象形石。网上的奇石价格也不高，我何乐而不为呢？不管他们转了几道手，只要我喜欢，价格又合理，那就无所谓了！
转了好多圈导了好多手又突然来到你的手，这恐怕天方夜谭不可思议，一方好石不会轻易流转，只能高价转手一般人无缘相识无力购卖。一方美石别人眼拙你独具慧眼被你低价得到这就是缘分际遇。
谢谢友友邀答，这种情况在捡石中能遇到，那真是缘份……但在石头市场中淘石并不多见，我觉的是这样的………😊
………爱石者在自然界中捡石，遇见一块石头，一时也看不出它的特色，就将它丢弃，这种石头往往会有很多捡石者拿起来观看的，但最终都因未发现奇迹而放生，可谓转了很多圈，导了很多手，只到有一天，自己又在捡石中看见了它，重新欣赏品味一番，才发觉它的出奇之处和魅力所在，这或许就是石缘吧❗
………但在石头市场淘石，这种连续导手的石头价格往往已经攀升的很高了，自己就算再次见到与起初的价格也是相差太远，基本上就没有收入囊中的心情了，这就是捡石和淘石的区别……不过也有例外，有些石头很有眼缘，但由于种种原因没能淘到，以后在别人的手里又见到了它，仍然很亲切痴迷，也许这就是缘分，贵点也愿意收入囊中，喜欢没办法……不过这种情况我听说过，但没经历过，朋友您呢❓谢谢大家阅读支持🙏🙏🙏😊😊😊❗
你知道旧时秦腔班社是如何管理的？有什么禁忌吗？
民间习俗：演员“串班”
甘肃张掖曾有个民间戏班叫“武月戏班”，由于演员紧缺，武月戏班的演员个个都是多面手，一个人必须要能胜任六七种角色，经常会有一个人在一本戏里扮演四五个角色的情况。而因为每天都有固定演出，基本没有练习的时间。早期的武月戏班一个月内每天戏不重复，一本新戏往往在三四天内演员就要记住并能演出。经常是把剧本发给个人后，串一遍词，简单排练一下就上场。有时甚至排练的时间也没有，要靠临场发挥。我好奇：“那这些新戏以前没人演过，动作跟谁学？”得到的回答令人惊讶——“就只能自己琢磨。”这么高的强度和对演员记忆力及自我学习能力的极高要求，有的专业剧团演员都难以适应，却在这么一个必须适应市场要求的民间戏班里成了基本功。
所以当时外地的演员来武月戏班，简单听班主讲一下场次安排，试演一场，就大概知道难度有多大了。高台县宣化镇乐二村乐善忠义班，是一家源自明洪武年间的古老秦腔戏班，乐善班的演员张典才曾于几年前在武月戏班演出，扮演过《二进宫》中的许彦昭和《铡美案》中的包公。在他的印象中“这里的戏不好演，一般只能唱两个小时，因为时间长了有些农村的观众就赶不上回家的班车了。这样原来两个半到三个小时的戏只能缩短，加之有观众给唱得好的演员挂红的习俗，所以演员压力大。”曾有在兰州这样省会城市演出的演员，觉得一个小县城民间戏班演出能有多难，信心十足地来了，结果听完每天的演出安排心里就已经开始打鼓，再等到一登台，和老戏骨一对戏，就彻底明白自己有几斤几两了，只得灰溜溜走人。像这样刚演了一两场就识趣走人，或是被班主劝退的情况时有发生。但也有真有底气的好演员，不但敢接戏，并且会自提身价。有位兰州小有名气的女演员段淑琴，擅长唱须生，总共在武月戏班演出过三次。第一次还是100元演出费，第二次涨到了150元，第三次来之前她自己要求涨价到200元，谢老师也毫不犹豫地答应了，因为“本事在那里呢，多出点钱也愿意”。什么是好演员？谢老师说，甭管台下什么样，一上台就能迅速入戏，沉浸其中。那些迟迟难以进入角色的演员，她形容就像是“坟圈外绕跶的鬼”。
尽管请外地演员有风险，工资也高，但早年两位班主依然经常聘请外地演员来串班。因为专业戏班要留住观众，主要还得拼演员，观众们总是嚷嚷着要看新戏、新面孔。他们在电影公司楼上租了一间房，每年交1800元的租金，为外地演员提供住宿，同时明令本班的演员不能欺生。张典才回忆起自己在武月戏班演出的经历，说：“两位班主对外来演员非常热心，也很抬称（尊重），不欺生，演员之间配合没有麻答（麻烦），演戏很开心。班主为我安排住处，我演了两场戏回去时他们还破格给我60元工资。”
张掖本地的观众很喜欢给外地演员挂红，经常十条十条地挂，因为“外地演员年轻，看着舒服，站在那里有模有样的。”这种情况常会使本班的演员很难堪。有时侯爷会让倒茶水的周文华做些工作，搞点平衡，于是她就让一些比较熟悉的戏迷挂红时要么挂个“满堂红”，要么给外地演员挂三四条红时给本地演职人员挂一条红。有时侯爷和谢老师甚至会自己出钱给本班演员和乐师挂红，来保持大体上的平衡。
久而久之，这样频繁的串班，使得武月戏班成为西北地区一个小小的内部交流中心。有的演员会带来新戏，比如来自陕西的生角演员马军考，临走时留下了珍贵的礼物——根据记忆亲笔手抄的《康熙访苏州》全本、《雁塔寺·祭灵》《司马懋夜断阴曹》剧本，写满了六十多页纸；还比如来自兰州的演员们，谢老师发现他们妆化得好，就主动跟他们学，不断改进化妆技术。“所以我们班子的演员，一上妆能年轻个二三十岁。”
也有千里迢迢来取经学艺的。酒泉的旦角演员许冰，曾于二〇〇三年十二月上门拜师，跟谢老师学习秦腔的一门特技“吹火”，为此她当时在武月戏班免费演出了几场。那一个月间，她吃住都在侯爷和谢老师家，两位班主对她倾囊相授。她回到酒泉后，成功地在《杀生》一出戏中表演了十几次“吹火”，跟谢老师汇报，谢老师在日记中记录了当时高兴的心情。后来许冰便时常来武月戏班演出，谢老师对她夸赞有加：“娃来10天还可以，演出很认真。”“演斩窦娥把腿伤了。跪步时腿烂了，一直腿不长（原文疑似写错，应是表达伤口长不好的意思——作者）。换了三次药。当然每天演出，活动量大，怎么能长好呢！这娃事业上心太强，还真有点像我。”二〇〇四年五月九日，许冰买了一束鲜花给谢老师，说是母亲节。谢老师很感动：“这个节我还从来没享受过，也不知道。”
