摘要：
什么词牌写疫情好？什么词牌写疫情好？宋代词人会根据主题选择不同的乐曲倚声填词，这种乐曲就是词调。每一个词调都有相对应的制式，即词的宫调，包括七音、十二律：七音 ：宫、商、角、徵、羽... 什么词牌写疫情好？
宋代词人会根据主题选择不同的乐曲倚声填词，这种乐曲就是词调。每一个词调都有相对应的制式，即词的宫调，包括七音、十二律：
七音 ：宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵。
十二律：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
用宫音配以十二律称为“宫”，用其它六个音配以十二律则称为“调”，故又合称为八十四宫调。
现在我们经常会用“有板有眼”这个成语来比喻言语行动有条不紊，富有节奏或章法。板是强拍，眼是弱拍，板所落之处为煞音。一首词曲为何种宫调，就要看其板落何处？例如落板为宫音，且宫音对应于黄钟律，即此调就属黄钟宫。
如果我们一定要溯源词的音乐性，尽量贴近词的本质倚声填词，那么就可以依词谱中标示的宫调，根据不同的主题选择相对应的词谱。明.郭勋在《雍熙乐府》中对宫调与声情的描述，对我们如何选调，有很大的参考价值：
黄钟宫宜富贵缠绵，正宫（正黄钟宫）宜惆怅雄壮，大石调（黄钟商）宜风流蕴藉，小石调（中吕商）宜旖旎妩媚，仙吕宫（夷则宫）宜清新绵邈，中吕宫（夹钟宫）宜高下闪赚，南吕宫（林钟宫）宜感叹伤婉，双调（夹钟商）健捷激枭，越调（无射商）宜陶写冷笑，商调（夷则商）宜凄怆怨慕，林钟商调宜悲伤宛转，般涉羽调（大吕）宜拾掇坑堑，歇指调（林钟离）宜急并虚揭，高平调宜涤荡滉漾，道宫宜飘逸清幽，宫调宜典雅沉重，角调宜呜咽悠扬。
话说回来，自从词失乐后，特别是以连声调的升降变化也不能反映的平仄，去简化标示词谱以后，***用什么宫调填词，意义已经不大。专业的作者可能会通过研究宋人的作品，倚四声填词，以尽量贴近词的本源。而一般依词谱按平仄填词的作者，大多已经忽略宫调，什么词谱适合什么主题，也不会作过多的考虑。
那么我们在填词时应该如何选择词谱呢？我以自己在立春日填的这首词为例，说说定谱过程，先读词：
高阳台（庚子立春日感怀，祝愿武汉平安）
问题:什么词牌写疫情好？
答案:由于词和音乐有着极其密切的关系，从而产生了严格的声律和种种形式上的特点。每个词调都是‘调有定句，句有定字，字有定声’，有它的固定形式。为了适应乐曲的节拍，词的句子多数是长短不齐的，韵位也是参差不同的。词牌在一定程度上也是为内容服务的。词的每个曲调都表现一定的声韵，表达一定的情感。因此，写疫情，抒发豪情壮怀的，应选用《满江红》、《念奴娇》、《沁园春》等一类慷慨激昂的曲调，以鼓舞鼓全国人民的斗志，共赴時艰，克服万难，去争取胜利！
下面我填一首《沁园春.战瘟疫》，与大家分享。
《沁园春.战瘟疫》/作者:吳鸿彦
庚子***，鄂县瘟风，武汉疫行。正逢春节日，
人流不息；民心忧乱，上旨封城。江夏朝云，
武昌暮雨，滚滚波涛拍岸惊。魔高尺，道高千
万丈，军令雷鸣。
瘟情就是号声，抗瘟疫、东西南北征。看南山
院士，八旬耄寿；胸怀华夏，大爱民生。不畏
大家好，我是零点拾韵，很高兴回答题主的问题。首先拙作一首，望各位答友批评指正。
满江红·***战“役”
千古江城，小虫起，风高浪恶。梦初断，又席卷了，几家村落。黄鹤声声真血泪，长河滚滚堪萧索。奈若何，叹百姓言轻，归高阁。
南山泣，携长槊。雷火怒，山平削。纵妖灵护体，还争强弱。夜燕区区终散尽，雄兵百万刀如霍。待几时，见老叟孩提，皆安乐。
上阙：中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）。中中中、中平中仄，中平平仄（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
下阙：平中仄，平中仄（韵）。平中仄，平平仄（韵）。中中中中中，中中平仄（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
言归正传，一般而言，现代填词的时候词牌的选择比较随意。但是在古代，长调是配有音乐来吟唱的，所以不同的词***有不同的情绪表达。在此列举部分常用词牌的情绪分类：
- 压抑凄凉类
《蝶恋花》——幽怨情思；《摸鱼儿》——苍凉而郁勃；《菩萨蛮》——紧促而低沉；《卜算子》——婉曲而激切。
- 缠绵婉转类
《鹊桥仙》——男女约会；《鹧鸪天》——哀怨思慕；《长相思》——男女情爱；《临江仙》——细腻婉约。
- 豪放激昂类
《永遇乐》——***高涨；《念奴娇》——雄壮豪迈；《沁园春》——壮阔豪迈；《满江红》——声情俱壮。
